（圖1. 摘自legendoftarzan.com）

（圖2. 摘自www.wallpapersinsider.com）

比起原著及諸多翻拍內容將「原始與文明的衝突」作為泰山故事的基本定調，個人不否認這點在本部作品中仍有所呈現，但走的卻是改編自Dark Horse漫畫版本更灰暗的路線。故事起點在由瑞典演員亞歷山大·史柯斯嘉（Alexander Johan Hjalmar Skarsgård）飾演的泰山（Tarzan）回歸人類社會的3年後，這時他的身分已經不是野人泰山、叢林的惡靈，而是一位繼承爵位、風度翩翩的約翰·克萊頓三世，格雷斯托克勳爵（John Clayton III, Lord Greystoke）－是的，泰山是貴族，一直以來都是。不僅如此，居住在偌大的英國莊園，更有著智慧與美貌並重的妻子美國女子珍·波特（Jane Porter）。基本上看到珍·波特是由即將上映的《自殺突擊隊 Suicide Squad‬》裡飾演女小丑的瑪格·羅比（Margot Elise Robbie）來詮釋就可以知道根本就是辣到翻，而且還是貴族且財產都有好好保留繼承，甚至在英國上議院還有著一席之地，回到非洲大地還是百獸之王，根本就是比人生勝利組還勝利組！！！
說到此處，在這看似已經是王子與公主是過著幸福美滿的日子中，在咱們的想像裡，是泰山把在叢林習得的技能用在工業化的英國中呢？亦或是在城市生活中憂鬱，期待回歸山林、擁抱大地？若是這樣，這部《泰山傳奇‬》可能還會歡樂一些，但編劇卻將視角帶到一個更真實、更辛辣且不願面對的真相：殖民、蓄奴與掠奪。

（圖3. 摘自www.wallpapersinsider.com）

是的，在1912年首度原著的小說《人猿泰山 Tarzan of the Apes》其實並未明確點出存在的時間點，但不可否認的是原著當中陳述的背景確實相當接近其撰寫的時代，當時的非洲大陸，那是個黑暗的時代、是個充滿恐懼的世界（夜行神龍？跳棚了，囧），而本部片則巧妙地將泰山的存在跟1885年至1908年令人髮指的剛果自由邦（法語：État indépendant du Congo）時期結合。
由於原作中僅知當年泰山的老爸老媽在一次兵變後遭遺留於杳無人煙的西非海岸，故本片不僅為故事提供了詳細的史實背景，場景拉到剛果也確實相當合情合理。那時候的剛果，正是受到剝削的痛苦時期，歐洲文明不僅大舉入侵整個非洲大陸，人力和資源的掠奪歷歷在目，絕不是課本上那樣的輕描淡寫。歐洲人擁槍自重，幾個人拿起槍桿子隨便就能去到部落裡隨意搜刮、帶走一堆奴隸，強迫耕作、買賣、建設工程；此時的剛果更可以說是當地原住民的地獄，竟然可以讓遠在天邊的比利時爛人暴君利奧波德二世（Léopold Louis Philippe Marie Victor）私自將剛果劃做自己的私人領地－剛果自由邦，在1908年以前不僅不受比利時政府管轄實行君主獨裁（雖然給比利時政府管也沒有比較好），利奧波德二世的行徑更是無法無天，統治期間的手段相當殘酷，對於不聽話的黑人奴工會將其妻兒的手砍斷作為警告，據史料記載有將近1500萬剛果人慘遭屠殺，平心而論實在不比現在幾隻比較有名的殺人魔來得遜色=3=
人類最醜陋的一面赤裸裸地攤在非洲的陽光下無法消滅，這樣動盪的影響直至今日仍難以抹滅。是的，本片將泰山的生活帶入這實際發生的史實，周旋在歷史人物、事件之間，而不是每日和叢林好朋友盪鞦韆、跟土著把酒言歡，雖然這基本的元素在本片中仍有敘述。

（圖4. 摘自legendoftarzan.com）

在如此悲情的背景下，故事的導火線自然落在狡猾的殖民官身上了，基本上就是和稅吏一樣人人喊打的概念，把殖民官當做壞蛋也不會有什麼爭議，就某些觀點來看也相當符合現行的政治正確。所以在這不自由的剛果自由邦裡，宏觀的史實中發生了牽扯泰山的虛構微觀事件，牽一髮而動全身，足以顛覆利奧波德二世政權的蝴蝶效應就此展開。
本片由克里斯多夫·華茲（Christoph Waltz）飾演的比利時國王爪牙執行官里昂·羅姆與部隊一同探尋傳說中的歐帕鑽石展開序幕，我個人很喜歡片頭他右手掛著天主教十字架唸珠，卻很從容地攀折花木。坦白說從這一幕就將反派「用刀叉吃人肉」的特質巧妙地表達出來，也足以預測角色的性格及在本片的重要性。而故事也因為羅姆的緣故進入了簡單且清晰的脈絡：瘋狂剝削剛果的利奧波德二世剝削半天卻可以搞到殖民地經營破產，所以要羅姆找到更高價值的礦產，也就是鑽石。但鑽石礦脈掌握在吉蒙·韓蘇（Djimon Gaston Hounsou）飾演的酋長邦加（Chief Mbonga）及其族人手上。邦加這角色基本上就像是《美國隊長3‬：英雄內戰 Captain America: Civil War》裡原始版的黑豹沒啥兩樣，然後因為黑豹邦加的兒子亂打獵獵到美國隊長泰山的猩猩養母所以整個就被泰山滅掉因此懷恨在心，因此跟羅姆等價交換要拿泰山換鑽石。不過羅姆要鑽石的用意在於用來支付欠款、僱請2萬傭兵繼續統治剛果自由邦，所以勢必得想辦法把泰山從英國騙回非洲……。

（圖5. 摘自legendoftarzan.com）

簡單來說，《泰山傳奇‬》就是一部泰山回歸救剛果的故事，但就是因為牽引了真實歷史以致引人入勝，不僅穿插了由山繆·傑克森（Samuel Leroy Jackson）飾演跟美國總統同名的史實人物喬治·華盛頓·威廉斯（George Washington Williams），藉由這位曾抵達剛果、於1890年發表公開信抨擊利奧波德二世的南北戰爭軍士暨歷史作家的視角來看待虛構的泰山；更道出了許多存在於非洲大地的悲情，包含對土著視為理所當然的不人道對待、野生動物的殘酷獵殺，和各種唯利是從的嘴臉。
也因為就背景來說，若不是泰山在其片中宛如超級英雄般的身手，其實正如同本片的攝影畫面一般呈現的不是太鮮豔的基調，整部片最繽紛的顏色大概就是珍受擄在羅姆的船上看到那隻藍色蝴蝶，其他的綠是墨綠、黃是暗黃，雖然讓人激不起對非洲叢林的奇幻想像，卻也更貼近真實地把觀眾帶進歡迎光臨1890年代的剛果自由邦。可是正因為這樣，觀看時反而更能留心在《泰山傳奇‬》塑造的動作場景，儘管有些相關畫面過於貼近、放大導致感受模糊，但除了可以因此避開瑕疵（？）外，也讓觀眾感受到畫面的遠近對比，甚至順著泰山專利的叢林擺盪確實相當身歷其境。

（圖6. 摘自legendoftarzan.com）

除此之外，配樂及音效的加成效果更是可圈可點，魯伯特·葛瑞森-威廉斯（Rupert Gregson-Williams）在這次的配樂中部分頗有當年迪士尼動畫《獅子王 Lion King‬》開場的氣勢，當然音樂的基調仍稍微沉浸了些，但算是會讓人頗為回味。然而之所以將《泰山傳奇》塑造成這樣的模式，自然是源自於導演大衛·葉茨（David Yates）一貫的手法。大衛·葉茨典型的「英式暗黑」風格，在其執導的《哈利波特 Harry Potter》最後4集中可見一斑，略暗而穩並引人入勝的敘事增添了泰山存在的真實性，尤其片中不斷插敘泰山年輕時期，打破了那種過往以為與動物一同成長的歡樂，之中的弱肉強食歷歷在目，可也不可否認的是，插敘應用些微零碎並未能整合，包括一下是從泰山第一人稱視角的過往回憶，到主線時又變成第三人稱外加納入喬治·華盛頓·威廉斯做為宛如縱貫片中說書人的手法，這種把簡單故事豐富化的模式若能稍微減少調味，並加深片尾野牛大軍衝擊港灣的特效和最後對決的力道，相信更能帶出這部片本來的鮮味。

（圖7. 摘自legendoftarzan.com）

至於在演員方面，飾演泰山的亞歷山大·史柯斯嘉除了六塊肌加人魚線身材迷人之外，個人認為演出的氣勢其實仍稍欠缺火侯，關於這點是由於要表現出遭文明馴化、減少野性版泰山的緣故呢？亦或是本身太白看起來沒曬過角色的駕馭不夠透徹，總覺得這裡的泰山是位沿路都若有所思的泰山，不善表達是一回事，但煩惱很多又是另一回事。不過可以發現《泰山傳奇》中的泰山存在著典型的逃避主義，明明擁有超越人類的叢林生存技能和體能，卻又逃避自然、逃避他所認識的非洲，並不是那麼願意面對過去那「泰山」的名字（不可否認當年把Tarzan翻譯成泰山真的很巧妙）而要求大家叫他約翰·克萊頓，假如從這個角度來理解本片所陳述的泰山那就還能理解。至於在部分場景中泰山以類似大猩猩般的打鬥方式個人認為算是本片的另類亮點之一，以及用螞蟻治療傷口順便吃掉補充高蛋白、跟珍接吻時展現的激烈野性情懷（？）可以說有從細節上補充觀眾對於泰山這個角色的認知。然相對於泰山的女主角珍，其表現則似乎更加亮眼。

（圖8. 摘自legendoftarzan.com）

除了接吻的橋段（又接吻=3=）有種配合泰山野性表現出女子本色外，應對反派所展現出來的強勢和獨立倒還蠻符合一個小時候就跟老爸來到非洲研究教書的女性，可以看得出非洲在她的身上留下了些什麼，對於非洲的熱愛遠大於在英國的貴族生活，畢竟珍的背景是知識階級，不一定是有閒階級，但可以接受的是，她能夠是野外求生階級。也因此這裡的珍在角色上的詮釋加深了非典型19世紀末白人女性的印象，講白了就是因為沒有印象所以更有發揮空間，跟原住民朋友串謀逃跑不過是小兒科，還跳到河馬群聚的河流中快速游走那才令人驚奇，瑪格·羅比有為本片塑造出足以相稱泰山的女性，也強化了觀眾對於女主角的存在。

（圖9. 摘自legendoftarzan.com）

至於本次搭配泰山的喬治·華盛頓·威廉斯和反派里昂·羅姆，飾演的兩位演員也才在《絕殺令 Django Unchained》中有著巧妙的合作，相信前者對不少人來說會像是角色從《八惡人 The Hateful Eight》中複製過來，只是多了份逗趣和正派。但必須承認的是，史實中的喬治·華盛頓·威廉斯不太可能是能夠配合泰山進行這樣冒險的人物，因此就以現行本片當中的形象來詮釋才有辦法讓故事運作。而這樣的演出對於山繆·傑克森來說算是家常便飯，緩和片中的沈靜之餘對觀眾來說也看得較為輕鬆；至於後者在反派上的詮釋，坦白來講不會是武鬥派，比較接近奸詐派，雖然片中也跟原住民和泰山鬥上了幾個回合，但可惜的是就因為不夠武鬥所以和泰山打起來不夠強勁，可奸詐又沒能奸詐到讓人恨得牙癢癢的程度。但真要論及克里斯多夫·華茲從劇情到詮釋中所散發的感受，「欲求」的形象倒是相當鮮明，包括把珍抓上船後看待的那種眼神，尤其當對本片植入的歷史背景有所認知後羅姆的樣貌似乎也更為清晰。
由此觀之，《泰山傳奇》這部片其實植入了不少細節來加以建構，雖然部分人物的並非立體感十足，卻也因此補完了整個值得訴說的非洲傳奇。新時代的泰山因為史實而有了更深刻的意涵，當文明不過是因掠奪才建立的榮景，那麼更應該面對貪婪與腐敗，好好挺身一戰！