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| （圖1. 摘自www.google.com.tw） |
尤其《東京物語》又是被全球眾多影評人譽為「史上最偉大電影之一」的重量級經典，為它做仿作、致敬作，免不了被比較評價，應該需要不小的勇氣。所幸山田洋次並未讓觀眾失望。
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| （圖2. 摘自image.pia.jp） |
《東京家族》的故事主結構和《東京物語》一致，描述住在鄉下的平山老夫婦到東京探望兒女。兒女們一開始殷勤款待，後來卻逐漸發現難以兼顧接待年老爸媽和自己的工作、社交生活，於是出錢送兩老去豪華度假飯店，暫時擺脫照應爸媽的責任。不料平夫婦無法習慣度假飯店，提早回到東京。最後兩老像被踢來踢去的皮球一般，在東京落得無處可待的窘境。而後劇情隨著平山老太太因急病入院而急轉直下……
山田洋次在處理溫情家庭戲碼上原本就是箇中好手，《東京家族》也充滿了他擅長營造的溫潤情懷，加上《東京物語》強大的故事架構基礎，以及久石讓的配樂，可說是無敵的組合，感人力道無庸置疑。相較於小津版的清淡如水，山田版在情緒表現上更為明顯，例如橋爪功飾演的平山老先生拒絕子女請他搬至東京同住的提議時，語氣堅決地說：「再也不去東京了。」這種表現在小津風格中應該是不會見到的。然而我倒是在網路上和週遭朋友間，聽過不少人說《東京家族》風格平淡，令我有點驚訝，因為相較於《東京物語》，《東京家族》的表現手法已經相當外顯。足見現代觀眾的口味被養得多大，似乎非大喜大悲的戲劇表現即不足以稱做情緒。
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| （圖3. 摘自m13.mask9.com） |
《東京家族》中的昌次是個在劇場打零工的年輕人，相較於當醫生的大哥，和美髮店事業穩定的姐姐來說，看起來不是太有出息，經常讓父母擔心。但隨後我們發現，昌次其實不是好吃懶做型的人，他也為自己的生活努力著，而且他的個性善良，311地震後還加入賑災志工行列，因此認識了同樣個性善良的紀子。昌次的處境某種程度也反映了當代全球年輕人面臨的「貧困化」挑戰。相較於被稱做「最幸運一代」的嬰兒潮世代，生不逢時的二、三十歲年輕人，由於發展機會和資源已無法滿足所有人，縱使努力奮鬥，也難有出頭機會，尤其是昌次和紀子這種在藝術、文化相關產業的年輕工作者。
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| （圖4. 摘自g.udn.com.tw） |
從結局營造的氣氛看來，導演似乎也有意讓昌次和紀子成為未來希望的象徵。或許還能發揮一些311地震後，激勵日本社會人心的效果。相較於《東京物語》老先生孤身一人過活的結尾，山田版的處理方式似乎讓人看到更多光明和希望。雖然平山老伯伯仍舊孤獨一人，但依照導演對昌次與紀子的個性描繪來看，他們兩人可能不至於像小津版的子女一樣寡情。山田洋次也一向是個風格溫暖的導演，而且對人性抱有希望。
但如果要說《東京家族》有什麼較大缺點的話，就是它太喜歡用淚水淹沒觀眾了。故事進入尾段後，大姐哭完換大嫂哭，大嫂哭完換昌次哭，昌次哭完換由紀哭，有的人還不止哭一次，等到結尾紀子再淚崩。山田洋次2014年的最新作品《東京小屋的回憶》，結尾其實也有同樣的問題，哭戲有點濫用了，給人的感覺是導演似乎不想放過任何一個能激觀眾掉淚的點，而且部份對白流於通俗劇層次情感。日本電影似乎經常有這種傾向。溫情或感動的戲碼情緒都要做到滿溢出來，但太過溫情或理想化的動人反而跟現實脫節。相形之下，前輩小津手法收斂，仍不影響他的作品力道。
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| （圖5. 摘自wmoov.com） |
曾在PTT上多次出沒的電影影評人，在同步口譯的本職下嘗試洞見劇情與對話所帶來的感受。近期由於身體因素暫時休刊，期待日後回歸。
